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前言
众所周知，获得奥斯卡最佳影片的电影绝大部分都十分优秀。它们大多是名人传记亦或是是揭露社会现实的深刻题材，不然就是宏大的历史诗篇。可偏偏也有一些十分另类的电影获奖。比方说就是今天要说的这部——
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01
电影分享会
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2007年，科恩兄弟带着这部足以载入影史的《老无所依》横空出世，这部电影在第80届奥斯卡金像奖上大放异彩，包揽了包括最佳影片、最佳导演在内的四项重量级大奖，它反高潮、反叙事，平铺直叙地讲述了一个发生在西部荒原上关于人性、时代、命运的故事。
影片带着些老派西部片的味道：猎人莫斯在荒野中意外发现了一场黑帮火拼的残局，以及一箱装有200万美元的现金。贪念让他带走了钱，也由此开启了一场追杀。
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02
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影片里最令人过目不忘的，莫过于哈维尔·巴登饰演的杀手安东·齐格。为了塑造这个角色，科恩兄弟参照19世纪妓院老板的照片，给巴登设计了一个极其违和、甚至显得有些呆板滑稽的蘑菇头造型。
这种怪异的装扮起初让演员本人感到抓狂，但最终呈现在银幕上的效果却是震撼的——一个毫无情感波动、超越了世俗欲望的“纯粹恶魔”诞生了。
片中有两场戏将这种恐怖推向了极致。一场是齐格在警局用手铐勒死警察，地面上挣扎出的杂乱划痕与他平静的表情形成强烈反差，门外则是辽阔得令人绝望的荒原；
另一场则是他在路边与加油站老板的博弈，在那场关于硬币正反面的对话中，齐格展现了他唯一信奉的准则：生死皆由天定，而他只是那个执行命运的媒介。
他没有贪欲，不为金钱，甚至会对路边的乌鸦补上一枪，这种无目的、无差别的暴力，让所有的道德逻辑在这一刻统统失效。
而作为“被狩猎者”的莫斯，尽管拥有过人的战术素养和生存智慧，却注定无法在这场博弈中幸存。他的软肋在于他身上尚未泯灭的人性——他会因为内疚回到现场给垂死之人送水，他有想要守护的妻子。
这些属于人类的温情与欲望，在齐格那种神性般的、机械式的恶面前，显得如此脆弱。而那箱现金里藏着的追踪器，更是象征着一种降维打击：在逐渐步入高科技时代的1980年代，传统的经验和勇气，早已无法对抗那些隐匿在暗处的、无法预测的力量。
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03
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聊到这里，我们才真正触及了“老无所依”这个命题的核心。警长贝尔，这个出身警察世家、守着祖辈荣光的守旧者，自始至终都像是一个被时代抛弃的局外人。
他拥有丰富的查案经验，能从车辙和尸体摆放位置推断出事故经过，但他却无法理解眼前的世界。他面对的是一种全新的、毫无动机的屠杀。他困惑于为什么现场找不到子弹，为什么恶行可以如此简单粗暴且不求回报。
在他拔出枪闯入莫斯遇害的房间时，夕阳在墙上投射出他高大的剪影，那一刻他看起来依然像个捍卫正义的英雄；然而当他发现凶手早已遁入阴影，自己只能颓然坐在床边时，那个伟岸的幻象崩塌了，取而代之的是一个百感交集、满目沧桑的老人。
他的枪自始至终没有响过，因为在这个属于年轻人、属于高科技、属于纯粹恶魔的时代里，他那积攒了一辈子的正义感和江湖经验，已经找不到任何可以着陆的支点。
当追踪器、电子犯罪等新事物开始侵蚀那片曾经靠规矩和胆识就能立足的荒原时，那种无法理解、无法捉摸的恶便成了主流。
正如影片结尾那个著名的梦境：老警长梦见父亲骑马在风雪中先行一步，手持火炬，为他在寒冬中留下一星半点的光明。但这终究只是一个梦，现实是火炬已熄，长夜将至。
《老无所依》2007
导演: 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩编剧: 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩
主演: 汤米·李·琼斯 / 哈维尔·巴登
豆瓣8.4IMDb8.2
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